Vita

1964 in Pirna geboren
1987-1990 Studium an der Hochschule für Kunst und Design Halle, Burg Giebichenstein
1991 Jahresstipendium des DAAD, Frankreich ·
1991-1994 Studium an der Ecole Nationale Supèrieure des Beaux Arts Paris, Frankreich
1993 Diplom für Bildende Kunst an der ENSBA Paris, Frankreich
1994 Stipendium des Phillip-Morris-Kunstförderung, Schloß Moritzburg
1995 Stipendium der Werkstiftung Donauwörth, Stipendium der Stiftung Kulturfonds, Berlin
1999 1. Preis Wettbewerb „Kunst am Bau: Neues Dresden Terminal 2001“
2001 Projektförderung der Senatsverwaltung für Wissenschaft, Forschung und Kultur, Berlin
2003 GASAG Berlin Kunst im Bau (K) | BEGA.tec Berlin Kunstprojekt
2004 Stipendium BEMIS Center For Contemporary Arts, Omaha/NE USA

Ausstellungen/Ausstellungsbeteiligungen (Auswahl)

2006PREVIEW BERLIN mit Galerie Hartwich| Brandenburgischer Kunstverein, Potsdam (E) | Panzerhallen, Potsdam (G) |Sieben, Galerie Hartwich, Rügen (G)
2004 Ortsbegehung 10, Neuer Berliner Kunstverein (G) (K)
Ortsbegehung 10/SUV, Kunstverein Göttingen (G)
2003 Galerie Hartwich, Rügen (E) | ArtCubicle Galerie & Projekte Mathias Kampl, Berlin (G)
2001 Neuer Sächsischer Kunstverein, Dresden (G)
2000 Musée Raymond Laffage, Lisle-sur-Tarn, Frankreich (E) | Ausgang 10, Galerie im Parkhaus, Berlin
1999 Sichtverhältnisse, Künstlerhaus Bethanien, Berlin (G) | Vegetabilien, Galerie Mitte, Dresden (G) | Glück und Casino, Kunst- und Medienzentrum Adlershof, Berlin (G) | Familienaufstellung, 2YK-Galerie, Berlin (G) | Prochains, Räume für Kunst, Basel, Schweiz (G)
1998 Galerie Hartwich Rügen (E) | S.S.K., Berlin (G) | Sichtverhältnisse, Centro Cultural del Conde Duque, Madrid (G)
1997 Galerie im Parkhaus (E) (K)
1995 Galerie im Parkhaus, Berlin (E) | Galerie Mitte, Dresden (E)
1994 Salon de la Jeune Peinture, Paris (G)
1993 Salon de l’Art Contemporaine Bagneux, Paris (G) | Salon des Arts Plastiques Marne-la-Valleé, Paris (G)

...Kunst ist also eine Präzisionstechnologie. Ein hoch entwickeltes Verfahren, das Weltbilder erzeugt - oder eigentlich zusammenstellt. Der Bedeutungsvorrat von Sachen außerhalb des Kunstfeldes inspiriert ja nicht nur, sondern dereguliert auch die Kunstproduktion. Was Kunst und Wirklichkeit auseinander hält, ist seit langem schon nicht mehr eindeutig differenzierbar. Was Kunst sein soll und auch, was wirkliche Tatsachen sind, kann nicht mehr zweifelsfrei behauptet werden.

Du thematisierst das im Hintergrund deiner Arbeiten. Ich würde sagen, daß deine Oberflächen eher sexy sind. Sie annoncieren zuerst eine visuelle Anmache und legitimieren sich dann erst als ein urchdachtes Konzept. Ich finde dieses Laissez-Faire-Prinzip strategisch interessant, weil es auf längere Sicht funktioniert. Kritisches Urteilsvermögen durch emotionales Interesse wecken, macht für mich ästhetischen Sinn aus, der bei Lichte besehen ein schmaler Pfad ist. Formal könnte man ihn Präzision nennen, inhaltlich „intelligent“. ...